Modernismo (arte)

Modernismo (arte)
Para otros usos de este término, véase modernismo.
Escaleras del interior de la Casa-Museo Victor Horta, Bruselas.
Primer número de Jugend, Múnich, 30 de mayo de 1896.
Tirador de puerta. Casa-Museo Horta. Bruselas.
Ex libris diseñado por Kolo Moser.
Rótulo comercial.
Anuncio aparecido en Les Dessous Élégants, 1904.
Diseño de joya.

Modernismo es el término con el que (en España e Hispanoamérica) se designa a una corriente de renovación artística desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX (el periodo denominado fin de siècle y belle époque). En distintos países recibió diversas denominaciones: Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en los países anglosajones), Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y países nórdicos), Nieuwe Kunst (en Países Bajos), Liberty o Floreale (en Italia).

Todas estas denominaciones hacen referencia a la intención de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los estilos dominantes en la época, tanto los de tradición academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la estética nueva que se trató de crear predominaba la inspiración en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolución industrial, como el acero y el vidrio, superando la pobre estética de la arquitectura del hierro de mediados del siglo XIX.

En gran medida estas aspiraciones se basaron en las ideas estéticas de John Ruskin y William Morris, que proponían democratizar la belleza o socializar el arte, en el sentido de que hasta los objetos más cotidianos tuvieran valor estético y fueran accesible a toda la población, aunque sin utilizar las nuevas técnicas de producción masiva que impedían el desarrollo del buen hacer artesanal. El modernismo no sólo se dio en las artes mayores (pintura, escultura y arquitectura), sino también las artes menores, aplicadas o decorativas, en las artes gráficas y en el diseño de mobiliario, rejería, joyería, cristalería, cerámica, lámparas y todo tipo de objetos útiles en la vida cotidiana, incluido el mobiliario urbano, que pasó a tener gran importancia (kioscos, estaciones de metro, farolas, bancos, papeleras, urinarios[1] ). Muchos artistas identificados con el modernismo son artistas "integrales". Especialmente, en el caso de los arquitectos, no sólo proyectaban edificios, sino que intervenían en el diseño de la decoración, el mobiliario, y todo tipo de complementos y enseres de uso diario que habían de contener.

El modernismo no fue unánimemente recibido: una amplia corriente de opinión identificaba sus formas con el concepto de degeneración (una desintegración orgánica que corresponde a la desintegración social).[2]

Las características que en general permiten reconocer al modernismo son:

  • Inspiración en la naturaleza y el uso profuso de elementos de origen natural pero con preferencia en los vegetales y las formas redondeadas de tipo orgánico entrelazándose con el motivo central.
  • Uso de la línea curva y la asimetría; tanto en las plantas y alzados de los edificios como en la decoración.
  • Tendencia a la estilización de los motivos, siendo menos frecuente su representación estrictamente realista.
  • Uso de imágenes femeninas en actitudes delicadas y gráciles, con un aprovechamiento generoso de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas (drapeado).
  • Actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, llegando hasta el erotismo en algunos casos.
  • Aplicación envolvente del motivo tomando alguna de las características anteriormente mencionadas en contraposición con las características habituales del elemento a decorar. El elemento destacado de tipo orgánico envuelve o se une con el elemento que decora.

La derivación de estas características del modernismo o Art nouveau en la década de 1920 dio origen al denominado Art decó, con el que a veces se identifica, aunque tiene características marcadamente diferentes.

La utilización habitual de los términos modernism (en inglés) o modernisme (en francés) no se refiere a este movimiento artístico, sino genéricamente a las vanguardias o al arte moderno, dentro de lo polisémico de ambos conceptos.[3]

Contenido

Cronología y evolución

Se ha calificado como pre-modernista las decoración mural del castillo francés de Roquetaillade, restaurado por Eugène Viollet-le-Duc en la década de 1850. Aunque su propósito era producir una recreación neogótica, lo que se obtuvo fueron unos frescos con un estilo germinal modernista de movimientos orgánicos, colores y formas de una gracia innovadora.

A lo largo de la segunda mitad del siglo XIX se fue intensificando la tendencia, visible en movimientos innovadores británicos como los Arts and Crafts de William Morris o la Hermandad Prerrafaelita. Los patrones del diseño de la arquitectura victoriana derivaron hacia formas flotantes libres, especialmente en el hierro forjado que se deja a la vista, se exhibe con profusión y se aprovecha más allá de su función arquitectónica; o en el uso de grandes piezas de cristal de forma irregular (vitraux). Algo similar ocurría en los diseños textiles florales.

El primer diseño identificado inequívocamente con el nuevo estilo es la cubierta de un libro de 1883 dedicado a las iglesias de Christopher Wren, del diseñador y arquitecto Arthur Mackmurdo.[4]

En 1888 Charles R. Ashbee fundó la Guild and School of Handicraft de Whitechapel en Toynbee Hall (este de Londres), dedicada a la decoración integral de interiores (forja, joyería, esmalte y mobiliario). Tras cerrar en 1897 la Kelmscott Press de William Morris, Ashbee aprovechó la experiencia de muchos de sus trabajadores para ampliar su actividad al sector de la imprenta (Essex House Press). La Guild se trasladó en 1902 a Chipping Camden (Gloucestershire), donde decae hasta su cierre en 1908.[5] [6]

La libertad vindicada en la década de 1890 por los grupos de artistas denominados "secesión" aparecidos sucesivamente en varias ciudades europeas (París - el Salon du Champs de Mars de 1890, escindido de la Société des Artistes Français-,[7] Múnich -la Münchner Secession, escindida de la Münchner Künstlergenossenschaft, 1892-, Viena -la Wiener Secession escindida de la Vereinigung Bildender Künstler Österreich en 1897-, Berlín -la Berliner Secession escindida de la Große Berliner Kunstausstellung, 1898-[8] ) dio sustento ideológico y visibilidad pública al movimiento.

Entre 1892 y 1893 Victor Horta construye la Casa Tassel. Su taller de Bruselas se convierte en un centro difusor de la nueva estética en arquitectura y diseño.

El 1 de enero de 1895 un cartel publicitario difundido por las calles de París representó la aceptación popular del art decó en las artes plásticas: era de Alfons Mucha y representaba a la actriz Sarah Bernhardt en Gismonda.

En 1896 comenzó a publicarse en Múnich la revista Jugend ("juventud"), que dio nombre al estilo en Alemania (Jugendstil).

En 1897 se inauguró el nuevo edificio de Charles Rennie Mackintosh para la Glasgow School of Art. Un grupo de artistas de esa ciudad, liderados por Mackintosh e identificados con el movimiento modernista, se conocerá como Escuela de Glasgow.

Entre 1897 y 1903 funcionó en Barcelona el local Els Quatre Gats, punto de encuentro del modernismo catalán (allí expuso por primera vez Picasso, en febrero y julio de 1900).

La Exposición Universal de París (1900) significó un hito destacado. Fueron especialmente impactantes las instalaciones coordinadas (en diseño y color) de obras de arte junto a muebles y tapices, expuestas por iniciativa de la Maison de l'Art Nouveau ("Casa del Arte Nuevo"), una galería de arte abierta cinco años antes (1895) en París por el marchante alemán Samuel Bing.[9] Al igual que ésta, otras casas comerciales, como la londinense Liberty & Co.[10] (Arthur Lasenby Liberty) y la neoyorquina Tiffany's (Louis Comfort Tiffany), se identificaron tan estrechamente con la nueva estética que sus nombres se utilizaron también como denominciones de la misma.

El modernismo alcanzó su apogeo en la Prima Esposizione Internazionale d'Arte Decorativa Moderna ("Primera Exposición Internacional del Arte Decorativo Moderno") de 1902 en Turín, donde expusieron diseñadores de todos los países europeos.

Hacia la época de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), la naturaleza altamente decorativa del diseño modernista ya había comenzado a ser abandonada en favor de trazos más simples y rectilíneos, más en armonía con la estética plana y el menor coste de los diseños industriales. Hacia los años veinte esa tendencia se concretaría en una nueva etiqueta denominativa: el Art Decó.

El modernismo en las artes gráficas

El modernismo se extendió de manera muy profusa en las artes gráficas, tanto en la ilustración de libros y revistas (incluyendo la encuadernación, las cubiertas y los ex-libris) como en el cartelismo (carteles, pósters o affiches publicitarios) y todo tipo de soportes: postales, paneles decorativos, papel pintado, estampados textiles, etc.; así como en el diseño de tipos de imprenta.

Muy influyente e imitado fue el checo Alfons Mucha. La aceptación de sus diseños, hechos con exquisita delicadeza y que incluían en su gran mayoría la figura femenina como motivo central le ganó trabajos a nivel internacional, produciendo también la clave ganadora de un estilo artístico comercial a imitar por los ilustradores de la época.

Pese a su corta vida, Aubrey Beardsley destacó como uno de los más originales exponentes del modernismo gráfico, con ilustraciones en blanco y negro de un estilo personalísimo a la vez que controvertido por lo irreverente de sus temas.

Otros diseñadores muy importantes fueron Charles Rennie Mackintosh (con el movimiento de Arts and Crafts), T. Privat-Livemont, Koloman Moser o Franz von Stuck.

Joyería, cristalería, cerámica, mobiliario y forja modernistas

Joya de René Lalique.
Diseño Cyclamen, de Hermann Obrist.

El arte de la joyería se vio revitalizado por el modernismo, teniendo a la naturaleza como la principal fuente de inspiración. Complementaron esta renovación los nuevos niveles de virtuosismo alcanzados en el esmaltado y los nuevos materiales como ópalos y otras piedras semipreciosas. El interés generalizado en el arte japonés y el entusiasmo especializado en las habilidades de metalistería, fomentaron nuevas aproximaciones y temas de ornamentación. En los dos siglos previos, el énfasis en la joyería fina se había centrado en las gemas, particularmente en los diamantes por lo que la preocupación principal de joyero consistía en proveer un marco adecuado para su lucimiento. Con el modernismo surgió un nuevo tipo de joyería, motivada y encausada hacia el diseño artístico antes que en el mero despliegue de las gemas.

Los joyeros de París y Bruselas fueron los que principalmente definieron el modernismo en la joyería y es en esas ciudades donde el estilo ganó el mejor renombre. Los críticos franceses contemporáneos eran unánimes al reconocer que la joyería estaba atravesando una transformación radical y que el diseñador, joyero y vidriero René Lalique estaba en su centro. Lalique glorificó a la naturaleza en la joyería, extendiendo su repertorio para incluir aspectos nuevos no tan convencionales –como libélulas y hierbas- inspirados en sus encuentros con el arte japonés.

Los joyeros estaban deseosos de establecer este nuevo estilo como una tradición distinguida y para ello buscaron inspiración en el renacimiento para sus joyas de oro esmaltado y esculpido, aceptando además el estatus del joyero como artista más que como artesano. En la mayoría de los trabajos esmaltados las gemas cedieron su primacía. A los diamantes se les daba un papel subsidiario en combinación con materiales menos familiares como el vidrio moldeado, el marfil y cuerno animal.

  • Louis Comfort Tiffany (diseñador)
  • Émile Gallé (ceramista y vidriero)
  • Antonin Daum (vidriero)
  • Luis Masriera (joyero -fundición Masriera y Campins-)[11]
  • Alliance provinciale des industries d'art (École de Nancy)
  • Carlo Bugatti, mobiliario[12]
  • Louis Majorelle, mobiliario
  • Gustave Serrurier-Bovy, mobiliario[13]
  • Jacques Gruber, decorador y pintor de vidrieras.[14]
  • Charles R. Ashbee
  • Jules Brunfaut, arquitecto y decorador[15]
  • Auguste Delaherche, ceramista[16]
  • Georges de Feure, pintor, cartelista y decorador[17]
  • Hermann Obrist, escultor y diseñador. Fundó una escuela de diseño en Múnich. Diseñó los bordados Cyclamen, telas para decoración de paredes con un característico motivo de curvas (llamadas peitschenhieb en alemán y whiplash curves en inglés; traducible al castellano como "latigazo" o "curva de latigazo" -Cyclamen es un género de plantas-).[18]
  • Philippe Wolfers, esclultor y orfebre
  • Antonio Gaudí, Josep Maria Jujol y Lluís Bru desarrollaron la técnica del trencadís.

Pintura modernista

Cartel de Sarah Bernhardt en Gismonda, de Mucha.
Friso de Beethoven, de Klimt.

En contraposición tanto al academicismo como al impresionismo, se abandonan los temas cotidianos por los contenidos simbólicos y conceptuales (un movimiento simultáneo, postimpresionista, se denomina simbolismo), entre los que destaca la mujer, con un tratamiento erótico que llega hasta la perversión (un movimiento simultáneo, muy relacionado, se denomina decadentismo -Félicien Rops, Gustave Moreau, Odilon Redon-). Técnicamente se insiste en la pureza de la línea (lo que le da un carácter bidimensional) y la expresividad del dibujo (se ha considerado precedente del expresionismo posterior), ambas cosas ya presentes en autores postimpresionistas, especialmente en Toulouse-Lautrec. Las formas orgánicas, especialmente vegetales curvilíneos y espirales (flores, hojas, tallos retorcidos), que rellenan todo el espacio (horror vacui, a veces llegando a la teselación) ya presentes en movimientos ingleses anteriores (prerrafaelismo y arts and crafts), se convierten en un leit motiv paralelo a las formas decorativas de las artes gráficas, con las que están estrechamente identificadas, así como con el cartelismo y la reproducción litográfica. Los formatos preferidos son los alargados y apaisados.[24] [25]

Véanse también: Aubrey Beardsley y Henri van de Velde
Véanse también: Jan Toorop, Franz von Stuck y Kolo Moser
Véanse también: Henri Jacques Edouard Evenepoel y Theodore van Rysselberghe
Véanse también: Adolfo Hohenstein, Aleardo Terzi, Aleardo Villa, Leopoldo Metlikovich y Achille Luziano

[26]

Véanse también: Categoría:Pintores del Modernismo, Jan Thorn Prikker y Stanisław Wyspiański

Escultura modernista

La Méditerranée, de Aristide Maillol (1905). Existen varias versiones en distintos materiales.[27]

La escultura modernista o art nouveau tuvo como tema central la figura femenina en distintas actitudes.

Más allá de la sucesión cronológica entre art nouveau y art decó (antes y después de 1920) no hay una nítida separación estilística entre los desarrollos escultóricos identificables con ambas etiquetas.[28] En ambos se utilizaron una gran variedad de materiales: el mármol para los monumentos de envergadura y el bronce, el marfil, los metales preciosos (muy a menudo la combinación crisoelefantina de marfil y oro), la cerámica y el vidrio para las obras de pequeño tamaño, muy relacionadas con la orfebrería. Entre los principales escultores relacionados con el estilo aplicado a esa escala menor estuvieron Ferdinand Preiss,[29] Demetre Chiparus, Joseph Lorenzl[30] o Clare-Jeanne-Roberte Colinet.[31]

Modernismo, "mediterrenaísmo" y "noucentisme"

A pesar de su oposición al modernismo, contra el que pretende explícitamente ser una reacción en un sentido "humanista" y "clasicista", tampoco es muy evidente en las formas la diferenciación entre la escultura "modernista" y la noucentista o "mediterraneísta", que surge en la primera década del siglo XX y se define estéticamente en relación con Aristide Maillol (su obra La Mediterranée, de 1905) y el movimiento estético en torno al crítico Eugenio D'Ors (Josep Clarà, Manolo Hugué, Enric Casanovas, Julio González, Pablo Gargallo, Cristino Mallo, etc.), muchos de cuyos componentes evolucionaron hacia las vanguardias. El mediterrenaísmo o novecentismo también tiene una vertiente pictórica (el propio Maillol, José María Sert, Joaquín Sunyer, Joaquín Torres García).[32] [33]

Escultores modernistas por nacionalidad

En distintas naciones europeas se han identificado como modernistas o art nouveau a varios escultores de finales del XIX y comienzos del XX:

Bélgica[34]
Véanse también: Fernand Dubois y Egide Rombaux
Austria[35] [36]
Véase también: Gustav Gurschner
España[37]
Véanse también: Venancio Vallmitjana, Agapito Vallmitjana, José Llimona, Enrique Clarasó, Eusebio Arnau, Miguel Blay y José Clará
Polonia[38]
Véase también: Xavery Dunikowski

Arquitectura modernista

Escalera del Hotel Tassel, Bruselas, de Victor Horta.
Planta baja del Hotel Solvay, Bruselas, de Victor Horta.
Villa Maund, Schoppernau (Austria), de William Morris.[40]
Fachada de la casa Batlló, Barcelona, de Antonio Gaudí.
Parque Güell, Barcelona, de Gaudí.

El modernismo es un arte burgués, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectónicas originales. Se desarrolla entre los siglos XIX y XX.

Este movimiento utiliza las soluciones que la revolución del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoración de interiores y las forjas de las rejerías, etc.. Sus formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo único característico del modernismo sino la profusión de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectónico se deja sentir aún en la arquitectura actual.

El modernismo arquitectónico nace en Bélgica (donde se le dará el nombre de art nouveau) con la obra de Henry van de Velde y Victor Horta. La ondulación de los tejados y fachadas, la aplicación de materiales como el hierro forjado, los motivos de vegetación natural y el cuidado diseño de la decoración y de cada elemento arquitectónico y de mobiliario del interior son características de sus obras: de Van de Velde la casa Bloemenwerf;[41] y de Horta los kioscos y bocas de metro, la escalera de la calle Paul-Emile Janson y el Hotel Solvay (especialmente su característico interior de diseño muy recargado, con lámparas, papel pintado, vidrieras, etc.), el Hotel Tassel, la Casa del Pueblo[42] y el Palacio de Bellas Artes; todo ello en Bruselas, y el Gran Bazar de Fráncfort.

El movimiento vienés denominado Sezession (1897) tuvo como arquitectos a Otto Wagner[43] y Josef María Olbrich; y el paralelo movimiento de Múnich (1892) a Franz von Stuck.

En Inglaterra pueden considerarse dentro del modernismo arquitectónico a William Morris y a Charles Rennie Mackintosh. El estilo de Morris no cae en los excesos decorativos, es el más sobrio del movimiento, ya que se centra más en la implantación de la villa en la naturaleza (influencia del pintoresquismo inglés del siglo previo) y la valoración del espacio interior funcional. Sobre todo diseña muebles y pequeños utensilios cotidianos, y se le sitúa dentro del género en consonancia del arquitecto fránces Charles Voysey. Los planteamientos de Mackintosh son originales y aportan nuevas soluciones a sus problemas arquitectónicos. Son características las formas prismáticas y octogonales. Es el arquitecto modernista más sobrio en los exteriores, lo que le vale ser un precursor del racionalismo arquitectónico. Diseña muebles y joyas, y construye la Escuela de arte de Glasgow.

En España, la arquitectura modernista, muy poco presente en Madrid,[44] tuvo desarrollo en provincias (Cartagena, La Unión, Ávila,[45] Zamora,[46] Zaragoza, el Bajo Aragón, Ceuta,[47] Melilla,[48] algunas de las casas de indianos de la zona cantábrica[49] o Canarias), pero sobre todo en la ciudad más dinámica de la época: Barcelona. Los arquitectos modernistas catalanes (Rogent y Amat, Domenech y Montaner, Puig y Cadafalch, Enric Sagnier, Rubió y Bellver, Jujol y Gibert, Valeri y Pupurull, Muncunill y Parellada, Víctor Beltrí) desarrollaron un lenguaje propio, del que partió Antonio Gaudí para desarrollar su particular universo artístico, muy personal.[50]

Riga es la ciudad europea con mayor cantidad de edificios art nouveau, a consecuencia del crecimiento de urbano que se produjo a partir del derribo de las murallas, y la formación que un grupo de arquitectos (Rudolf Heinrich Zirkwitz, Friedrich Scheffel, Heinrich Scheel, Janis Alksnis y Konstantin Peksens[51] ) recibió en el Aula de Arquitectura que se creó (1869) en el Instituto Politécnico de Riga.[52] [53] [54]

Véanse también: Hector Guimard, Josef Hoffman, Victor Dubugras, Luciano Kulczewski, Jože Plečnik, Pietro Fenoglio, Paul Hankar, Henri Sauvage y Hermann Billing

[55] [56]

Véase también

Referencias

Bibliografía

Notas

  1. Noticia de los urinarios modernistas de Camps Elisis, Lérida, de Francesc de Paula Morera i Gatell.
  2. José Deleito y Piñuela, 1902. El concepto de "degeneración" proviene del libro de Max Nordau Entartung (Berlín, 1892). Ambos citados en Lily Litvak, op. cit. pg. 113 El texto de Deleito era respuesta a una pregunta planteada como encuesta: ¿Qué es el modernismo y qué significa como escuela dentro del arte en general y de la literatura en particular, de la que se publicaron 25 respuestas (en la revista Gente Vieja, 30 de abril de 1902). Por lo menos la mitad de las respuestas eran censuras negativas (Belém Clark de Lara, La república de las letras: asomos a la cultura escrita del México decimonónico, UNAM, 2005, ISBN 9703210880, pg. 541
  3. Charles Harrison, ¿Qué es el modernismo?, en Modernismo, Encuentro, 2000, ISBN 847490577X, pg. 6 y ss.
  4. en:File:MackmurdoWren1883.gif Pevsner, Nikolaus (1975). Pioneers of Modern Design. Harmondsworth: Penguin Books. p. 90. ISBN 0140204970. 
  5. Ashbee en Jean-Paul Midant, Diccionario Akal de arquitectura, 2004, ISBN 8446017474, pg. 63.
  6. Fuentes citadas en en:Toynbee Hall
  7. Auguste Dalligny, Société Nationale des Beaux-Arts - l'Exposition du Champ de Mars, Journal des Arts, 16 May 1890; Paul Bluysen, Le Salon du Champ de Mars - IV, La République francaise, 23 June 1890.
  8. Peter Paret, The Berlin Secession. Modernism and its enemies in Imperial Germany, Harvard University Press 1980
  9. Martin Eidelberg and Suzanne Henrion-Giele, "Horta and Bing: An Unwritten Episode of L'Art Nouveau," The Burlington Magazine, vol. 119, Special Issue Devoted to European Art Since 1890 (Nov., 1977), pp. 747-752. Fuente citada en en:Maison de l'Art Nouveau
  10. Alison Adburgham, Liberty's - A biography of a shop, George Allen and Unwin (1975) Fuente citada en en:Liberty (department store).
  11. Goya, 1965, vol. 67-72, pg. 334; Freixa, op. cit,, pgs. 21 y 143-144
  12. Fuentes citadas en en:Carlo Bugatti
  13. Watelet J.G., Gustave Serrurier-Bovy, l'œuvre d'une vie, éditions du Perron, Liège 2000. Fuente citada en fr:Gustave Serrurier-Bovy.
  14. Jacques Gruber sur le site de l'École de Nancy.
  15. Fuentes citadas en fr:Jules Brunfaut
  16. http://www.ceramique1900.com/delaherche.html
  17. Ian Millman, "Georges de Feure : maître du symbolisme et de l'Art Nouveau", A.C.R. Edition internationale, 1992. Fuente citada en
  18. Peitschenhieb, fuente citada en en:Hermann Obrist
  19. www.nancy.cci.fr Le site officiel claude.fourcaulx.free.fr fr.structurae.de. Fuentes citadas en fr:Chambre de commerce et d'industrie de Meurthe-et-Moselle
  20. Johannes Just: Meissener Jugendstil Porzellan. Leipzig: Edition Leipzig, 1983, ISBN 3-570-09020-5. Fuente citada en de:Theodor Grust.
  21. Website der Rosenthal GmbH. Rosenthal GmbH – Geschichte. Fuentes citadas en de:Rosenthal (Unternehmen)
  22. Four Seasons Hotel Gresham Palace. Fuente citada en en:Gresham Palace.
  23. http://www.issenheim.fr/vivre-a-issenheim/calendrier-des-manifestations/icalrepeat.detail/2011/03/19/7634/0.html?pop=1&tmpl=component
  24. spanisharts.com
  25. Preckler, El modernismo..., op. cit.
  26. Roberto Sánchez, El cartel de cine: arte y publicidad, PUZ, 1997, ISBN 8477334811, pg. 59.
  27. A. Maillol: "La Méditerranée".
  28. Art Deco - Sculpture
  29. http://www.preiss.de/engl/pkbiographie.htm
  30. http://www.worldcollectorsnet.com/magazine/issue41/iss41p2/
  31. http://www.lastcenturyart.com/infoProd.asp?codi=53
  32. Quesada, op. cit.
  33. Preckler, El nuevo..., op. cit.
  34. Fiona Gallagher, Christie's art nouveau
  35. Gallagher, op. cit.
  36. Franz Windisch-Graetz, Leben und Werk des Bildhauers Gustav Gurschner, en Alte und moderne Kunst, 1996 Nr. 87, pgs. 34–39; fuente citada en de:Gustav Gurschner
  37. ArteEspaña
  38. Stefan Muthesius, Art, architecture and design in Poland, 966-1990: an introduction, pg. 90
  39. Escultor austriaco-bohemio (1873-1971) [1]
  40. Vgl. Hans Sandmayr: 100 Jahre Villa Maund, ein geschichtsträchtiges Haus im Bregenzerwald. Bezau 1997, S. 17 ff. Fuente citada en de:Villa Maund
  41. Unesco website; fuente citada en en:Bloemenwerf
  42. Histoire de la Maison du Peuple de Bruxelles, fuente citada en fr:Maison du Peuple (Bruxelles)
  43. Que también desarrolló una estética que se relaciona con el racionalismo arquitectónico: Image:Wien PSK.jpg: Wiener Postsparkasse ("Caja Postal de Viena"). Otto Wagner Museum located within the Austrian Postal Savings Bank, Virtual tour through the building. Fuentes citadas en en:Austrian Postal Savings Bank.
  44. Muñoz, op. cit.
  45. El Modernismo en Zamora
  46. Arquitecto José Blein ([2])
  47. Melilla modernista
  48. Arquitectura modernista en Cataluña
  49. Krastiņš, Jānis (2002) (in Latvian, English). Rīgas arhitektūras meistari 1850-1940 : The masters of architecture of Riga 1850-1940.. Riga: Jumava. ISBN 9984054500. Fuente citada en en:Konstantīns Pēkšēns
  50. http://elviajero.elpais.com/articulo/viajes/Riga/ciudad/detalles/elpviavia/20040424elpviavje_2/Tes
  51. http://www.rtu.lv/component/option,com_newsbox/task,view/id,2/Itemid,1074/lang,en Fuente citada en en:Riga Technical University
    • Gerhard Kabierske: Der Architekt Hermann Billing (1867–1946). Leben und Werk. (= Materialien zu Bauforschung und Baugeschichte, 7.) Karlsruhe 1996, ISSN 0940-578X.
    • Erika Rödiger-Diruf et al.: Hermann Billing. Architekt zwischen Historismus, Jugendstil und Neuem Bauen. Ausstellungskatalog Städtische Galerie Karlsruhe 1997, ISBN 3-923344-38-4.
    • Friedemann Schäfer: Stadtspaziergänge in Karlsruhe. Jugendstil. Karlsruhe 2007, ISBN 978-3-7650-8360-0.
    Fuentes citadas en de:Hermann Billing.
    • O. Wagner, Moderne architektur, Vienna, 1896-1902 trad. it. Architettura moderna e altri scritti, Bologna, 1980
    • Henry van de Velde, Die Renaissance im modern Kunstgewerbe, Lipsia, 1903
    • (en alemán) Wilhelm Worringer, Abstraktion und Einfühlung, München, 1908; trad. it. Astrazione e empatia, Torino, 1975
    • Leonardo Benevolo, Storia dell'architettura moderna, Bari, 1973
    • R. Schmutzler, Art Nouveau, New York & Londra, 1962 trad. it. Art Nouveau, Milano, 1966
    • Manfredi Nicoletti, L'architettura liberty in Italia, Bari 1978
    Fuentes citadas en it:Architettura modernista
  52. Hohenhof, web oficial. Fuente citada en de:Hohemhof.
  53. Maurice Culot, Lise Grenier (dir.), Henri Sauvage 1873-1932, contributions de R. Delevoy, F. Loyer, B. B. Taylor, L. Miotto-Muret, J. Gübler, Bruxelles/Paris, AAM/SADG, 1976. Fuentes citadas en fr:Henri Sauvage
  54. Hankar et L'Hôtel Ciamberlani, Aparté Editions. Fuente citada en nl:Hotel Ciamberlani
  55. Web oficial, fuente citada en en:Réseau Art Nouveau Network.
  56. Web oficial. Fuente citada en en:Jugendstilsenteret
  57. Paul Cauchie, décorateur, architecte, peintre, édition Maison Cauchie. Fuente citada en fr:Paul Cauchie y fr:Maison Cauchie
  58. Fuentes citadas en pt:Arte Nova em Portugal
  59. J. Gubler, «Switzerland, the Temperate Presence of Art Nouveau», dans Art Nouveau Architecture, 1979, 159-170. Fuente citada en fr:Art nouveau en Suisse
  60. AA. VV., Torino 1902: le Arti Decorative Internazionali nel Nuovo Secolo, Fabbri Editori, Milano, 1994. Fuente citada en it:Liberty a Torino

Enlaces externos


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